律诗的韵

我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了解了近体诗之后，才能更 好地了解古体诗。第一，古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的， 我们就必须先知道近体诗的格律是什么，然后能知道什么是古体诗。第二，自 从有了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了解律诗，然后能 知道古体诗所受律诗的影响是什么。 　　在这里，我们先谈律诗的韵。 　　古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用不着详细 叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以 说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。一般人所谓“诗韵”， 也就是指这个来说的①。诗韵共有 106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵， 入韵17韵。律诗一般只用平声韵②，所以我们在这里只谈平声韵；至于仄声韵， 留待下文讲古体诗时再行讨论。 　　在韵书里，平声分为上平声，下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说 平声上卷，平声下卷，没有别的意思。 　　上平声15韵： 　　　一东　　二冬　　三江　　四支　　五微　　六鱼　　七虞　　八齐 　　　九佳　　十灰　　十一真　十二文　十三元　十四寒　十五删 　　下平声15韵： 　　　一先　　二萧　　三肴　　四豪　　五歌　　六麻　　七阳　　八庚 　　　九青　　十蒸　　十一尤　十二侵　十三覃　十四盐　十五咸 　　东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于乐冬这两下韵 （以及其他相似的韵）在读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只 须知道：它们在最初的时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人 们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令，在科举应试的 时候不能不遵守它；后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼 梦》里，有这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香 菱正在挖心搜胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说着：“菱姑娘， 你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，错了错了。”这一段故事可 以说明近体诗用韵的严格。 　　韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先 韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。 窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是 比较合用，诗人们也很喜欢用它们。 　　现在我们举出几首律诗为例③： 送魏大将军（一东） [唐]陈子昂 匈奴犹未灭，魏绛复从戎。 　　　　　　　　　△ 怅别三河道，言追六郡雄。 　　　　　　　　　△ 雁山横代北，狐塞接云中。 　　　　　　　　　△ 勿使燕然上，惟留汉将功。 　　　　　　　　　△ 喜见外弟又言别（二冬） [唐]李益 十年离别后，长大一相逢。 　　　　　　　　　△ 问姓惊初见，称名忆旧容。 　　　　　　　　　△ 别来沧海事，语罢暮天钟。 　　　　　　　　　△ 明月巴陵道，秋山又几重？ 　　　　　　　　　△ 筹笔驿（六鱼） [唐]李商隐 猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。 　　　　　△　 　　　　　　△ 徒令上将挥神笔，终见降王走传车。 　　　　　　　　　　　　　△ 管乐有才元不忝，关张无命欲何如？ 　　　　　　　　　　　　　△ 他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。 　　　　　　　　　　　　　△ 终南山（七虞） [唐]王维 太乙近天都，连山到海隅。 　　　　　　　　　△ 白云迴望合，青霭入看无。 　　　　　　　　　△ 分野中峰变，阴晴众壑殊。 　　　　　　　　　△ 欲投人处宿，隔水问樵夫。 　　　　　　　　　△ 钱塘湖春行（八齐） [唐]白居易 孤山寺北古亭西，水面初平去脚低。 　　　　　△　 　　　　　　△ 几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？ 　　　　　　　　　　　　　△ 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 　　　　　　　　　　　　　△ 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 　　　　　　　　　　　　　△ 月夜忆舍弟（八庚） [唐]杜甫 戍鼓断人行，边秋一雁声。 　　　△　　 　　　△ 露从今夜白，月是故乡明。 　　　　　　　　　△ 有弟皆分散，无家问死生。 　　　　　　　　　△ 寄书长不达，况乃未休兵！ 　　　　　　　　　△ 送赵都督赴代州（九青） [唐]王维 天官动将星，汉城柳条青。　 　　　△　　 　　　△　 万里鸣刁斗，三军出井陉。　 　　　　　　　　　△　 忘身辞凤阙，报国取龙庭④。 　　　　　　　　　△　 岂学书生辈，窗间老一经！　 　　　　　　　　　△　 咏煤炭（十二侵） [明]于谦 凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。 　　　　　△　 　　　　　　△ 爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。 　　　　　　　　　　　　　△ 鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。 　　　　　　　　　　　　　△ 但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。 　　　　　　　　　　　　　△ 　　五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。由于第一句 押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。这 种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。现在试举 两个例子： 清明 [唐]杜牧 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 　　　　　△　 　　　　　　△ 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 　　　　　　　　　　　　　△ 山园小梅 [宋]林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 　　　　　△　 　　　　　　△ 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 　　　　　　　　　　　　　△ 霜禽欲下先偷眼，粉喋如知合断魂。 　　　　　　　　　　　　　△ 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 　　　　　　　　　　　　　△ 这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的 “纷”字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的“妍”字。这种首句 用邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的。 　　以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也 写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵， 只要朗诵起来谐和，都是可以的。 ━━━━━━━━━━━ ①《佩文韵府》等书，也是按这个诗韵排列的。　②刘长卿、白居易、韩偓等 人写了一些仄韵律诗，因为这种诗的罕见的，这里不谈。　③我们有意识地举 一些在今天看来不必分别，而前人在律诗中严格区别开来的韵，如东与冬，鱼 与虞，庚与青。其余的韵可参看下文举的例子。窄韵不举例。　④杨炯《从军 行》：“牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。”“龙庭”就是“龙城”。这里不用“龙 城”，而用“龙庭”，因为“城”字是八庚韵，“庭”字是九青韵。

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