绝　句

上文说过，绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝 远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。 ㈠律　绝 　　律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。 （甲）五言绝句 　　⑴仄起式 　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 登鹳雀楼 [唐]王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 ··　　　　　　·　　　 欲穷千里目，更上一层楼。 ·　　　·　　　·　　　 　　另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。 　　⑵平起式 　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 听　筝 [唐]李端 鸣筝金粟桂，素手玉房前。 　　　·　　　　·　　　 欲得周郎顾，时是误拂弦。 ··　　　　　　　·　　 　　另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。 （乙）七言绝句 　　⑴仄起式 　　　　(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。 　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。 为女民兵题照 毛泽东 飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。 ·　　　　·　　　　　　　　　　 中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。 　　　　　　　　·　　　　　　　 　　另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。 　　⑵平起式 　　　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。 　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 早发白帝城 [唐]李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 　　·　　　　　　　　　··　　 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 　　　　　·　　　　　　　　　　 　　另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。 　　跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见； 五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见①。 　　跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容 许的。 　　跟律诗一样，律绝可以用特定的格式②。例如： 宿建德江 [唐]孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新③。 　　·　　　·　·　　　　 野旷天低树，江清月近人。　 　　　　　　　　·　　　　 饮湖上初晴后雨 [唐]苏轼 水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。　 　　　　　　　　　·　　　·　　　 欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜④。 ·　　　　　　　　　　·　　　　　 　　跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则 第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须 是平声。例如： 夜宿山寺 [唐]李白 危楼高百尺，手可摘星辰。　 　　　··　　　·　　　　 不敢高声语，恐惊天上人⑤。 ·　　　　　　　　　　　　 回乡偶书 [唐]贺知章 少小离家老大回，乡音无改鬓毛摧。　 儿童相见不相识，笑问客从何处来⑥。 　　　　·　·　　　·　　　　　　 　　“不”“客”二字拗，“何”字救。 　　绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。 现再举两个例子： 泊秦淮 [唐]杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 　　　　·　　　　·　　　　　　 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 　　·　　·　　·　　　　　　　 塞下曲（第二首） [唐]卢纶 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 ··　　　　　　　　　　 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 　　　　·　　·　　　　 如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨 后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例： 八阵图 [唐]杜甫 功盖三分国，名成八阵图。 　　　　·　　　·　　　 江流石不转，遗恨失吞吴。 　　··　　　　·　　　 郿　坞（第二首） [宋]苏轼 衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。 　　·　　　　　　　　　　·　　 毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！ ·　　　　·　　　　　　·　　　 　　但是，尾联用对仗，也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》， 就是尾联用对仗的。 　　首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣 《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对， 一个是全篇完全用对仗： 塞下曲 [唐]李益 伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？ ·　　　　　　　　　　　　·　　 莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。 绝句四首（第三首） [唐]杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 　　　　　　　　·　·　　　　　 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 　　　　　　·　　·　　　　　　 　　有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名 称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或 截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不 用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。 ㈡古　绝 　　古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一 种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝： 　　⑴用仄韵； 　　⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备 的。 　　上文说过，律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。如果用了仄 声韵，那就可以认为古绝。例如： 悯　农（二首） [唐]李绅 春种一粒粟，秋成万颗子。 　　···　　　　　△　 四海无闲田，农夫犹饿死。 　　　　　　　　　　△　 锄禾日当午，汗滴禾下土。 　　·　△　　·　　△　 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！ 　　　　　　··　　△　 江上渔者 [宋]范仲淹 江上往来人，但爱鲈鱼美。　 　　　　　　　　　　△　　 君看一叶舟，出没风波里⑦！ 　　··　　··　　△　　 　　从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。 李坤《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。 范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也 还是不合律诗的规则的。 　　即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如： 夜　思（二首） [唐]李白 床前明月光，疑是地上霜。 　　　·　　　　　　　　 举头望明月，低头思故乡。 　　　　·　　　　　　　 “疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对， 所以是古绝。 　　五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为 例： 三绝句（选二） [唐]杜甫 二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。 　··　　··　　　·　···　 自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。 　·　　·　　　　　·　　　·　 殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。 　　　　　　　　　　·　　　　　 闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。 　　·　　　　　　　　　　　　　 第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平” 不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄 仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不 尽合。 　　当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写 古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既 不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。 ━━━━━━━━━━━ ①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。 五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。　②五言除平平仄 平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄 以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李 商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原”，就是这种情况。　③泊， 入声。烟，平声。　④比，上声。西，平声。　⑤恐，上声。天，平声。　　 ⑥不，客，入声。何，平声。　⑦看，平声。

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